Erwähnte Personen / Figuren sprengen die Info-Box

Nach Kapitel getrennt



hinzu kommen noch Vater / Mutter von, die nicht namentlich genannt wurden.

Danach habe ich aufgegeben, auch weil ich gemerkt habe, dass die O-Töne nich 1:1 mit dem Buch identisch sind und es dadurch zu Abweichungen bei Erwähnungen kommt.

EDIT: CD 1 ist jetzt aktualisiert. CD 2 noch gemäß Buch.

Mich nervt Finger diesmal extremst mit seinem permanenten "Die drei ???". Man kann auch durchaus abwechseln, z.B. Der große Erfolg der drei ???, und nicht der große Erfolg von "Die drei ???". Nervt mich persönlich tierisch

Oje, ich hab mir eigentlich vorgenommen, das diesen Monat zu hören, bisher war aber keine Zeit. Krass, dass so viele Leute erwähnt werden.

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Den schnapp ich mir ... nicht.

Zitateraten CD 1

K1
Gulliver - Joachim Wolff
Lonzo - Rainer Brönneke
(Der sprechende Totenkopf)

K2
Inspector Cotta - Holger Mahlich

Keine Ahnung

K3
Titus Jonas - Andreas Beurmann
(Biss der Bestie)

K4
John Henry Butler - Gerd Baltus
(Musikpiraten)

K5
Bob Andrews - Andreas Fröhlich
(Schattenmänner)

K6
Blacky - Heikedine Körting
(verschiedenste)

K7
Brittany - Dorette Hugo
Justus Jonas - Oliver Rohrbeck
(Erbe des Meisterdiebs)

K8
Bob Andrews - Andreas Fröhlich
Peter Shaw - Jens Wawrczeck

Keine Ahnung

K9
Bob Andrews - Andreas Fröhlich
Peter Shaw - Jens Wawrczeck
(Musikpiraten)

Ja und nein.
Den Kapiteln sind inhaltlich passende Hörspielausschnitte vorangestellt.
Die Herausforderung sie zuzuordnen habe ich mir dann selbst gestellt.

Ich habe angefangen, es durchzuhören.

Zitat von Holger:

Was mit ganz extrem aufgefallen ist, dass die Zitate, die Oliver Rohrbeck für dieses Hörbuch eingesprochen hat, sich total abgelesen anhören. Bei Jens und Andreas ist das so gar nicht der Fall, nicht einmal bei Heikedine Körting.

Ja, das stimmt wirklich.

Am Anfang gibt es nicht soviel Neues, wenn man mal von der genialen Story von Rodenwald als Puff-Detektiv absieht 🤣

Vorstellung Label, Sprecher, Beteiligte hier und da mit ein paar interessanten Randinfos.

Viel ergiebiger finde ich kleinere Aussagen wie die von Beurmann, dass die klassischen Stücke gut als Untermalung der Sprechszenen funktionieren, die Trennmusiken sich dafür allerdings überhaupt nicht eignen usw. So banal das klingt, aber viele andere Hörspielverlage verstehen das bis heute nicht. Man bekommt wirklich den Eindruck, dass damals von allen Seiten mit viel Know How und Herzblut an der Sache gearbeitet wurde.

Okay, ich hätte zum Beispiel gut auf die Erweiterung meines Wissenschatzes verzichten können, was die Tatsache betrifft, dass Tante Mathilda ein Arbeitsamt geleitet hat

Für mich sehr interessant war das Kapitel über Francis. Am Anfang klang es etwas seltsam, als wolle man gewissermaßen backhanded-compliments machen. Aber danach kam dann doch rüber, wie gut er war, was er geleistet hat und dass sie gerne zusammengearbeitet haben. Vielleicht wollte man ihn am Anfang nicht zu sehr loben, um den armen Minninger nicht in den Schatten zu stellen?

Aber dann habe ich die Aussagen doch geglaubt, zum Beispiel, dass sie am Anfang ein bisschen diskutieren mussten, was Erzähleranteil und Dialoge angeht. Anhand von Francis' Büchern kann ich mir durchaus vorstellen, dass er zu Anfang deutlich längere Erzählerparts verwenden wollte.

Nichtsdestotrotz kam er imho hier so rüber, wie es sein sollte: mit den verdienten Lorbeeren und für mich auch sehr sympathisch. Die Erkenntnis, dass er und seine Arbeitsweise etwas Besonderes waren, kommt durch, selbst wenn man heute vielleicht ein bisschen die Schiene fahren möchte, dass er gut ersetzbar war. Man muss Heikedine aber lassen, dass sie, was seinen Wert und auch den der Bohn Musik angeht, klare Worte macht.

Jetzt stellt sich nur die Frage, ob diese Geschichte, dass er bzw. Heikedine angeblich Angst davor hatten, dass die Leute bei den Hörspielen "schon wieder Francis!" stöhnen würden, tatsächlich der Grund für das Ende der Zusammenarbeit gewesen sein könnte bzw. soll? Wurde nicht so gesagt, aber soll man das so mitnehmen?

Andererseits, anhand seines ernomen Arbeitspensums zu urteilen, könnte er auch einfach irgendwann etwas zurückgefahren haben. Nur komisch, dass das, was er danach gemacht hat, nie mehr etwas mit Europa zu tun hatte...

So, erstmal bis hierhin.

Okay, Nachklapp-Kapitel zu Francis:

Durch die letztlichen Aussagen kommt es dann schon so rüber, als wäre Francis mit der nachlassenden Qualität der Buchvorlagen nicht mehr glücklich gewesen, so wie viele andere Leute auch. Sicher gab es auch bei ihm zusätzlich gewisse Ermüdungserscheinungen nach dieser großen Masse an Jugenddetektivgeschichten. Und dass ihm seine eigenen Serien mehr am Herzen gelegen haben, glaube ich sofort, das ist ja auch logisch.

Dazu kamen dann die lukrativen Angebote der Konkurrenz; und so ist es dann wohl kein Wunder, dass er nichts mehr mit Europa gemacht hat. Er hat ja trotzdem noch einiges gemacht, aber dass er seinen Output dann insgesamt etwas zurückgefahren hat, kann man wohl auch verstehen.

Die Komponente, die ich nicht so auf dem Schirm hatte, ist die, dass er wahrscheinlich auch mit der zunehmenden Bedeutungslosigkeit der Serie und mit dem Nachlassen der Verwendung bekannter Sprecher (Schauspieler) nicht so glücklich war. Da scheint dann auch durchaus der Wille, an etwas Großem mitzuwirken, nicht bedeutungslos gewesen zu sein. (BTW, es werden ja die ganzen bekannten Sprecher aus "der Ära" aufgezählt, aber die Gewichtung fällt da doch eindeutig eher in den Crimebusters-Bereich und nicht mehr in die BJHW-Zeit, wo er ja auch ausgestiegen ist).

Was dann BJHW angeht: Die Info, dass der erhobene Zeigefinger in ihren Büchern von Kosmos ausgegangen ist, ist höchst interessant. Wenn auch letztlich nicht so überraschend, im heutigen Licht...

Dass man über ihre Bücher hinweg die Aufgedrehtheit der Crimebusters schrittweise zurückfahren wollte, um die Serie wieder zu normalisieren, hatte ich so auch nicht auf dem Schirm; aber es passt durchaus. Ein Jammer, dass es dann später wieder sogar noch weiter getrieben wurde, mit Atomraketen und Space Shuttles...

Aber Kosmos hat dann also deutlich mit den Büchern ihr eigenes Süppchen gekocht, unter der Prämisse, dass die Bücher ja nur von immer neuer Laufkundschaft leben und nicht von einem Stammhörerkreis, wie die Hörspiele. Das bemerkt man durchaus heute noch und es lässt so einiges weitere für die Zukunft befürchten... sofern sie überhaupt noch Zusätzliches anrichten können

Leider ist mir dann bei dem Feldhahn-Kapitel eine düstere Erkenntnis gedämmert: Es wurde ja nochmal gesagt, dass der Gameboy-Knick die Zielgruppe weggefischt hat und dass sich Hörspiele und solche Geschichten im Allgemeinen eher im Bereich der ganz jungen Hörer- und Leserschaft hielten (Benjamin Blümchen etc.), weil die anderen sich nun mit neuen Dingen beschäftigen (Computer, Handy, Netflix usw.)

Also sieht es wohl irgendwie so aus, dass der Jugendkrimi eigentlich tot ist, weil es dafür gar keine Zielgruppe mehr gibt. Und gleichwertige Alternativen zu DDF, TKKG und Konsorten fehlen nicht, weil es niemand mehr hinbekommt, sondern weil dafür gar nicht mehr der "Markt" vorhanden ist. Denn das Weiterleben von TKKG und DDF wird nur durch die Hörspiele und die älteren Stammhörer von früher bzw. durch den Kult getragen. Und im Buchbereich hinkt man dem mit allem hinterher, was man noch aufbieten kann, um Kunden zu fangen: Fußballfolgen, Trendthemen, Girlie-Ableger etc. Und dann ist es wiederum auch kein Wunder, dass alle Serien Kids-Ableger bekommen haben. Denn dort ist die eigentliche Zielgruppe noch zu Hause. Das Segment der 10-14 Jährigen, welches früher Kinderkrimis gelesen hat, ist so nicht mehr da.

Und somit sind "unsere Detektiv-Geschichten von früher" heute keine relevante Form mehr

@Myrath

Deine Beiträge machen mir wirklich Lust auf das Werk. Es scheinen ja doch überall interessante Informationen zu schlummern.

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Ich möchte bitte in Zukunft mit den Pronomen dey/denen angesprochen werden:


Beispielsätze:

Dey hat das Telefon abgehoben.
Ist das deren Hund?
Ich bin denen erst kürzlich begegnet.
Ich verstehe dey so gut.

Zitat von Myrath:

Davon abgesehen ist das Ganze gut und unterhaltsam gemacht. Ich habe sogar extra auf die Hörbuchversion gewartet und nicht das Buch gelesen, weil mir das letzte Hörbuch schon gefallen hatte.

Das ist die Hauptsache! Wenn alle Infos nur trocken runtergerattert werden würden, würde sich das ja auch niemand geben wollen!

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Ich möchte bitte in Zukunft mit den Pronomen dey/denen angesprochen werden:


Beispielsätze:

Dey hat das Telefon abgehoben.
Ist das deren Hund?
Ich bin denen erst kürzlich begegnet.
Ich verstehe dey so gut.

So, jetzt habe ich den Rest auch durchgezogen

Als es nochmal um die Musik ging und sie bei Morgenstern ankamen, wurden ja, wie bei den anderen auch, ein paar Ausschnitte angespielt. Die Morgenstern-Sachen sind generell wirklich nicht meins, aber davon abgesehen... das ist ja nichtmal mehr Ambient (was ich durchaus mag, wenn es gut gemacht ist). Das sind ja fast nur noch Geräusche mit ein paar zerfetzten Tonfolgen, zumindest diese Auswahl hier. Passte nicht wirklich mit der Eigenbeschreibung der Musik zusammen...

Interessanter Aspekt bzgl der Live-Auftritte und Touren. Man spricht ja heute davon, dass man sich bewusst Gedanken darüber gemacht, wie es ist, den Sprechern ein Gesicht zu geben und ob das Illusionen zerstört. Manchmal kommt mir das ganze Narrativ ein bisschen nachträglich gestrickt vor, aber egal. Auf jeden Fall wird dann von der Verschmelzung der Sprecher mit den Figuren gesprochen. Auch Jens sagt ja später, er sei Peter. Sicher mag das für viele so sein, aber ich habe die Sprecher nie mit den Figuren gleichgesetzt und werde das auch nie tun. (Auch höre ich DDF nicht zum Einschlafen. Nichtmal als Kind). Unschön finde ich nur, dass diese Sichtweise geradezu kolportiert wird bzw. wurde. Vielleicht aus Vermarktungsgründen, ich weiß es nicht.

Im folgenden Abschnitt gibt es auch sehr viel Eigenwerbung und Selbstbeweihräucherung. Der erste Teil des Hörbuchs war definitiv informativer.

Zwischendurch gibt es mal ein Zitat von Francis über Hörspielskripte und eigene Bücher und auch über die Qualität von DDF, sehr schön.

Demgegenüber steht dann wieder viel von Minninger, was einem ziemlich auf den Zeiger gehen kann. Wie er teilweise mit den Sachen umgeht... Und wenn er andere Leute nachäfft, kommt mir jedesmal der Mock hoch

Am Schluss wird nochmal über die Erfolgsfaktoren spekuliert, das ist dann wieder interessant, teils aber auch wieder etwas phrasenhaft. Und ein gewisses Maß an Eigenwerbung muss man hier wirklich verkraften können.

Die meisten Informationen stecken definitiv in der ersten Hälfte. Das ganze Hörbuch ist allerdings gut und kurzweilig gemacht, mit vielen Einspielern, kleinen zusätzlichen Hintergrundinfos überall und lohnt sich insgesamt auf jeden Fall.

Gute Sache. Rodenwald hat da durchaus zwei sinnvolle Bücher geschaffen und die Umsetzungen bieten einen großen Mehrwert.